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时装与艺术的可持续性

作者:Liam Freeman 编辑:yijie.zhang 时间:2020年5月31日
内容来源:环球娱乐场真人娱乐  图片来源:VOGUE时尚网  

文章导读

英国时装设计师和丹麦-冰岛艺术家因对环保的热情而联手,他们相信,应该用希望和包容来守护这个星球的未来。

“可持续性是连结你我的最大一股力量,”斯黛拉·麦卡尼Stella McCartney对她的朋友和奥拉维尔·埃利亚松Olafur Eliasson说——两人在五月底通过Zoom接受了Vogue的采访。的确是这样,众所周知,自2001年创建自己的品牌以来,麦卡尼从未在她的设计中使用动物产品。她一直坚持在时装产业推动透明性和环保意识,率先在自己的企业推行环境影响评估,开发有生态意识的面料。

与此同时,埃利亚松不会去创作那些挂在墙上观赏的艺术,他通过创造体验来唤醒人们对世界自然奇景的感受,这种感受时常被我们忽视。例如2003年在伦敦泰特现代美术馆的涡轮厅,他用“天气计划”(The Weather Project)——汇集了他的镜面、光线和雾霭实验,在六个月的展期里吸引了两百万观众——制造的气象事件,还有《美丽》(1993)中待人去发现的诡秘彩虹,或凡尔赛宫的场域特定装置作品《瀑布》(2016)。

2018年在彭博名利场杂志气候交流活动上,埃利亚松和麦卡尼经CNN首席国际记者克里斯蒂安·阿曼普尔Christiane Amanpour引见相识。“克里斯蒂安凑上来,看着我的眼睛说,‘斯黛拉很棒。’我希望她向对方介绍我的时候也能这么说,”埃利亚松半开玩笑地说道。而麦卡尼坚称,埃利亚松是不需要介绍的——他的作品《冰钟》(2014)就在彭博社总部外展出,已经引发了一场轰动。

在下面的对谈中,麦卡尼和埃利亚松探讨了后者对增强现实(AR)的首次尝试,以及危机时代的可持续性、包容性和创造性。

麦卡尼:“时装业是对环保构成最大伤害的产业之一,对这一点的揭露是不够的。每一秒钟都有一整车的面料在被掩埋或焚烧。必须开始改变这种认知了,这样一来,这个数字就变成了激动人心而不是令人惊骇的数字;相当于[每年]4140亿英镑——这可以成为一个商业模型。

“即便因新冠疫情开始封锁之前,未来的年轻一代就已经开始改变他们的饮食和生活方式了;他们在改变出行习惯,观看的内容——他们的意识要强许多。人民知道他们有力量;现在有一种新的感觉,让人充满希望的感觉。

“但是还是经常有人问我:‘为什么纯素手袋要跟皮革手袋一样贵?’这个不是量产的,所以需要更多时间去制作,因为我需要重新培训人力,使用不同的机器。使用有机面料可能会比杀死一只动物要更贵。我要把非皮革货物引进到美国,需要交更多的税。这些东西会影响你的艺术创作吗?”

埃利亚松:“集体意识需要一个人去成为一名制作者,而不是只是消费者。要想实现这一点,你需要让他们看到面料来自一个可持续的背景,可以用可持续的方式回收,这样他们就能参与到这个叙事里,做出自己的判断。包容就是要相信人们会参与到我们的作品中。

“我在东京都现代美术馆有一个展[《有时河就是桥》],[由于疫情]已经推迟了,它关注的就是可持续性。其中一个问题是,用最可持续的方式,把一些我不能在当地制作的东西运到日本。结果我发现,可以用火车把东西从柏林运到北京,然后在用船运到东京。

“艺术品物流公司不愿意通过西伯利亚铁路运作品,保险公司说要想投保必须用飞机运。我给公司打电话说,那我就得告诉我的同事,他们不支持我的进步事业。第二天他们打给我说,‘你是对的。我们就这么做。’我得把发出的时间提前六个星期。消费者是可以做决定的。”

麦卡尼:“作为一名可持续创作者,一旦你决定制作些什么,你就背上了不可持续的罪。从经营的角度,我总是会努力去用正确的运输手段。

“我和你一样,喜欢未雨绸缪。我的公司用了三年开发一种可持续人造丝。很少有人知道人造丝(又叫黏胶丝)是用树做的,连时尚圈的人都认为是用塑料做的。去年为了生产面料砍了[多达]1.5亿棵树。但是我们是从瑞典进木浆,然后海运过来。是什么让你这么关注环境的呢?”

埃利亚松:“我在丹麦和冰岛长大,因为家庭的原因,我很熟悉冰岛的乡村。我的父亲是艺术家,我们会去峡谷玩,他会画一些受神话启发的象征主义风景画。我经常去远足,很喜欢缓慢的感觉和北极的大自然;苔藓、地衣、岩浆、玄武岩、冰层、温泉。”

麦卡尼:“这太极端了。所以是这种大自然的接触让你意识到,应该去珍爱和保护她?”

埃利亚松:“在丹麦皇家美院读书的时候,我开始对一些往往不可见或者习以为常的东西产生兴趣,比如温度和光线的品质。我还对世界的认知有兴趣——我们怎么知道,眼前所见的就是真相呢?这一切让我能够更密切地去理解人类是如何影响自然的,自然又如何影响人类。”

麦卡尼:“那么我们又是什么时候开始忘记我们也是动物的呢?在我看来我们是一体的。也许我该重读[尤瓦尔·诺阿·赫拉利Yuval Noah Harari的]《人类简史》。”

埃利亚松:“我称动物为‘非人的人’。我家里有两只正式称呼叫做狗的动物,Vigo和Chestnut,我总是跟他们说,他们跟我拥有同样的权利。

“新冠危机放大了当下的观念和在地的理念。正如[法国启蒙运动作家]伏尔泰所说:‘我们需要浇灌我们的花园。’在今天,我们的花园就是这个星球,我们各自有一小块地。我们需要正确的工具和知识,去浇灌我们的花园。我看到一种新的多元论在引起回响——你和我不一样,而这是很美好的,我们不需要一样。我在地球日推出了一个新的互动作品系列[《地球之见》(2020)],描绘了九种不同的地球观,联合国正在设想给予人格的办法[作为一个人的个体的品质]。”

麦卡尼:“我妈常说‘非人的人’应该有律师,因为他们需要有人去替他们发声。立法是这场对话中非常重要的一部分,尤其是要鼓励年轻设计师和艺术家用负责任的方式去创业。时尚界还没有什么东西在鼓励我这样的经营方式。

“有一些强势立场的艺术家会变得很愤怒和沮丧,这在作品里会显露出来,但你不这样。我看到你的作品,会看到希望,看到美,我不会害怕或抑郁。”

埃利亚松:“我总的来说是个积极的人。另一方面讲,在社会科学和行为心理学里,积极叙事会带来长期的改变,而基于恐惧的叙事是短期的。我们的想象未来是孕育希望的沃土。如果我们没有希望,可能就是在给犬儒和民粹铺路。

“希望和庄严的讯息是我的兴趣所在。前爱尔兰总统玛丽·罗宾逊Mary Robinson是个很了不起的环保主义者,她的行事方式就闪烁着一种希望。我暗恋她很多年了。”

麦卡尼:“已经不是暗恋了,明天你就会接到玛丽打来的电话。

“你还需要一个解决方案,人们需要有事情做。我在用你的新AR计划[《珍奇屋》(2020)],这里面同样有一种心与触碰的轻盈感。我知道你对AR很感兴趣,你是怎么利用幽默、希望和科技的呢?”

埃利亚松:“我通常是个很倚重模拟技术的艺术家,不过我关注数码世界[是因为]我对系统设计和生物设计的兴趣。在疫情封锁期间,这是少数没有被关闭的空间之一。我们都深受方形说[对方形的偏好]所害,因为我们整天看着一块屏幕。我在虚拟现实作品《彩虹》(2017)里和Acute Art有过合作,于是我就跟他们谈起用一个AR作品把户外——雨、云、彩虹、太阳、花朵、石头、海鹦——搬到室内。很有意思,在餐桌边有一只珍惜的鸟挺好的。”

麦卡尼:“你应该选猫鼬,他们是最濒危的物种之一了。”

埃利亚松:“我们应该合作。”



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